maria toscano Diz Graciela Wencelblat's Poem

prendinha à mt de La Trastienda. El Ciberperiódico/ Patricia Ortiz, Argentina

imperdível: Graciela Wencelblat, Poema

imperdível - el dia que me quieras - Atilio Stampone

gránulo - mt na isla negra (julho de 2009)

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mt, Grata a Gabriel Imapglione.

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imperdível - 7. : CORTÁZAR por ele mesmo, audio-livro (clicar para aceder)

imperdível - 6. : en tus brazos, Fx Goby, Mathieu Landour, Edouard Jouret

Para fruir esta "animação curta" — francesa e premiada, em Stop Motion — clicar no título deste post. 

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Apreciar — para além de todo o traço, sombras incluídas... — as rugas, o rubor, os brilhos e os reflexos na moldura e no vinil e... e... e...

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disfrutem!

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mt, Grata a ArmM

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"las palabras que..." - Poema de Graciela Wencelblat por mt

maria toscano Diz Graciela Wencelblat: aqui

Tan Ghetto, tango

Como leer un poema - Jose Luis Menéndez (Arg.)

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1. CADA POEMA, UNA PEQUEÑA CREACIÓN

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Abundan las personas que “no se llevan bien” con la poesía, aunque muchas veces hagan serios esfuerzos por acercarse, y a pesar de que tengan –como hemos observado con frecuencia- muy buena formación en otros campos del conocimiento. Nos pasó a nosotros mismos, antiguamente ajenos a ese género que veíamos “impráctico”, lleno de artificios, individualista y con escasa proyección social. Por eso nos parece oportuno exponer, aunque más no sea, ciertas claves o referencias que puedan reducir esa brecha tan frecuente entre la lectura de un texto poético y la captación de su sentido; lo que determinaría –es nuestra esperanza- una gozosa conjunción.

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Acaso la primera pregunta que deba responderse pase por la intencionalidad del poeta. Es decir, por qué alguien dice las cosas de una manera que, al principio, en un primera lectura, parecieran estar expuestas desde otra perspectiva del habla, como si nos asaltaran desde una forma agazapada del lenguaje.

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Se nos ocurre un ejemplo a partir de la gradual “complicación” que pueden tener las imágenes o la grafía de cualquier anuncio publicitario. Una primera forma de exposición se nos ha presentado, históricamente, con un estilo nada más que lineal, sin ningún tipo de elaboración: Apenas el nombre de un producto, y alguna de sus propiedades básicas. En otro momento hemos visto las cosas escritas con algún tipo de remarcación, letras más artísticas, sugerencias más elaboradas. Siguiendo el proceso observamos el surgimiento de cierta distribución especial de las palabras, con quiebre de sílabas, contrapunto de letras mayores y menores, oposiciones de color, frases de impacto. Más adelante, ondulaciones, movimiento, apoyo de sonidos, etc. Un anuncio que al principio dijese, por ejemplo, “tome más leche”, puede terminar con la cara de un niñito feliz, una vaca mugiendo o, como en una vieja película, con los senos enormes de Anita Ekberg derramando su gracia sobre un sacerdote torturado. Y todo para qué, para decir lo mismo, pero de una manera diferente. Con la esperanza de que cada nueva vez lo sea mejor, más convincente, más hermoso, más inolvidable.

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Ese mismo es el camino del poeta: decir algo, como si fuese la última manera de hacerlo, como si lo dicho antes sólo hubiera sido una aproximación a lo que debiera decirse. Porque no se puede cambiar el modo de que un hombre nazca, pero cada nacimiento puede celebrarse de mil forma distintas. Y eso un poeta lo sabe y por eso su oficio consiste justamente en la persecución de lucerías imprevisibles. Cada poema deviene, entonces, una pequeña creación. Con la cual se manifiesta, además, una de las tendencias contradictorias básicas del hombre: la de rechazar y de oponerse a situaciones dadas. En este caso, una forma del lenguaje, una combinación ya convenida de las palabras (así como otras personas expresan lo contrario, aceptando los usos y las convenciones como si hubieran nacido “para siempre”).

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El ofrecimiento de una nueva forma es, en definitiva, otra manifestación de la voluntad de búsqueda del hombre, de su curiosidad infinita. Siempre frente al mar se ha querido descubrir lo que había más allá del agua. Frente a las montañas infranqueables, lo que se vería después de atravesarlas. Frente a la inmensidad del espacio, la cara oculta de la luna, la luz primera de la noche infinita. Frente a la suma de todas las palabras, las palabras que faltan, las que pueden juntarse para soñar lo que no se posee, para explicar, por fin, lo que todavía no tiene explicación. En esa aventura, profundamente humana, sobre la materialidad de un lenguaje, la poesía se mueve, pacientemente, con la vigilia y el ardor de una araña que teje y desteje sus misterios.

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José Luis Menéndez "Alphalibros", Mendoza, Argentina (fragmento)

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Ciclo Marcha Poética - Poesía en Imagen - ar

Ministerio de Cultura

Salón Dorado - Casa de la Cultura

Av. de Mayo 575 - 1º piso

Ciudad Autónoma de Buenos Aires

28 DE OCTUBRE - 19:00 hs.

Ciclo Marcha Poética - Poesía en Imagen

"El poema en la voz y la imagen del autor"

Mesa 1 

Martin Andrade 

Daniel Gayoso

Carina Paz

Graciela Wencelblat

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Mesa 2

Bibi Albert 

Manuel Bendersky

Rubén Balseiro 

Silsh - Silvia Spinazzola

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Mesa 3

Marion Berguenfeld

Susana Cattaneo 

Norberto Corti

Ruben Derlis 

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Mesa 4

Eugenio Mandrini

Beatriz Schaefer Peña

Carina Paz Rubén

Lidia Vinciguerra 

OTANGO, The ultimate tango show - TAGV, 11 Out/ 2008

11 de Outubro | 21h30 | SÁB. | TAGV OTANGO, The ultimate tango show. O prestigiado musical «OTANGO», aplaudido pelo grande público e reconhecido pela crítica como o melhor espectáculo de tango actual, apresenta-se pela primeira vez em Portugal. Dez dançarinos oriundos de Buenos Aires, cinco músicos da Orquestra Tanguissimo e dois cantores excepcionais, Jose Luis Barreto e Cláudia Pannone, abrem as portas do misterioso, nostálgico, sensual e mágico mundo do Tango. . Produção: In music we trust.

Poesia no Mundo II - dia 5 de Outubro, o 3.º evento de 2008

de Gerardo Lewin (Argentina) - Lenta Luz

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Desconhecemos, destes corpos que chocam,

significado, direção, ressaibos de vontade

atravessada por dragões, por desejos fulmíneos.

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O que foi da promessa, do lauro.

As roupas sussurrantes da luz.

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E já na escuridão,

Voltam a mim as coisas essenciais,

o estribilho triste da traça cega:

acabou-se a função.

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Como um deus extinto,

estou disposto a envelhecer por trás destas linhas?

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Abro o meu coração a meus verdugos:

não voltaremos, amigos, a viver.

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Tradução de Roxana Lewin.

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Gerardo Lewin - Legenda Biográfica:

Buenos Aires (1955), formou-se em Arte Dramática (Escola Nacional de Arte Dramática de BA) e pós-graduou-se em Direcção Teatral (Univ. de Tel Aviv). Integrou o elenco de variadas peças como Actor, tendo ainda sido Professor e Tradutor. 

Presentemente, co-dirige "El Orate y la Musa" (ciclo de poesia), e escreve poemas, contos e obras de teatro, bem como tradução de poesia hebraica (blogue decantasion no blogger).

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Para aceder a (este e ) outros poemas, bem como à fonte desta Legenda Biográfica, clicar no título deste post ).

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maria toscano, Agosto/2008

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desde a Argentina, Anália Pinto fala da beleza do Português e de Mariza e de...

Un triste tigre - Eleanora Filkenstein (Argentina, 1960 - )

BUIRA Cultura: AXIOMAS

BUIRA Cultura: AXIOMAS

«Un árbol...» de Milos Alda

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....Un árbol... como cualquiera otro

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................ La memoria del árbol es raíz

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.................. cuadrada

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..................... hoja

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............. -que aterrizando-

.................. del vuelo se desdice

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................. en demultiplicación de sí

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........................ y de las potencias

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...................................... que lo devoran.

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. M.

me espera el pentagrama, H. Botana

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.me espera el pentagrama

.clave de sombra a la deriva

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.desdibujada mi canción

.gorgojea entre las piedras

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.la lluvia se hace lágrima

.me lleva tu ausencia

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.el abismo/me abraza

.ni siquiera soy sombra

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Humberto Botana

Círculo de cuatro lados por Gabriela Piccini

.“Nunca ha sido tan tarde a las seis menos

.cuarto como hoy”

.Roque Dalton

. A Rufus

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. - I –

. Es tarde para desenredar la madeja de las cosas.

. El tiempo miente.

. Se disfraza de más tiempo

. y miente.

. Se cambia la máscara

. y como un aparecido detiene la comparsa

. y miente.

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. - II –

. El carro se detiene,

. se hace trizas.

. Miro hacia atrás por sobre mi hombro

. y veo las manos

. y la huella.

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. - III –

. Recibo en un leve mapa mi propia mitología.

. Lo giro.

. Intento comprender el mito y su reverso

. pero siempre es igual cuando ya es tarde:

. la historia se queda sin esquinas

. y ya no hay donde esperar.

. Entonces entiendo que es redonda como una trampa

. y creo que la mitología es una forma del consuelo.

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. - IV –

. Por descubrir tengo una pena.

. Alguien se acerca y me pide una prueba de noamor

. (¿del amor que vale?)

. Yo soy una mujer.

. Yo no sé que darle.

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.María Gabriela Piccini, Argentina